老師您就像普斯帕羅放下魔杖, 真的走了, 確定遠行了.

可是您那魁偉的身軀, 柔軟到美女都會失色的教戲動作, 將留在每位受您指導演戲的人的心底永不退色. 您這位感傷大師, 早就賺足了人們的眼淚, 今天請莫再悲傷, 那怕重述幾個您早已背熟的笑話, 也會令大家破啼為笑. 否則就 (秀姑), (母親)播出後, 多少人打電話罵您: "為什麼叫大家哭得死活來, 快要不行" 我們也知道您有大丈夫生有何歡, 死有何懼的豪俠氣概, 否則也寫不出(長白山上), (龍江恩仇), (馬家寨), (飛天渡) 種種形形色色的傳奇人物. 您的 (一代暴君) 加重了秦始皇在萬民心目中的定位, 雖張藝謀也難讓他翻身成英雄.

梁實秋先生的莎士比亞全集中譯本, 使得莎翁在台灣廣為流傳, 風行多年. 但先生讓老莎名劇(李爾王), (哈姆雷特), (奧塞羅), (馬克白), (凱撒) 在舞台上復活, 配上聶光炎先生的設計, 層層堆疊的平台, 大塊文章的景片, 一道道的帷幕, 於是造成精彩畫面, 驚心動魄的走位, 再讓觀眾動容不已. 先生讓亞歷山大丁(ALEXANDRA DEAN) 的導演方法落實在台灣的舞台上, 課堂裡, 所謂 COMPOSITION, PICTURIZATION, MOVEMENT, RHUTHM PANTOMIMIC DRAMTIZATION, 在您的徒子徒孫的口中耳中流傳, 心領神會. 這些術語也像咒語, 發言不準, 講不清楚, 也不要緊, 查字典, 查書, 就越來越有深度. 先生建立的典範, 經過金榜, 善群, 惟馨等人的發揚光大, 久而久之, 大家都暱稱為王派導演.

舍弟作坤說您在新聞系上課時展現精湛的演技, 引用馬克白五幕五景的台詞: "..........明天, 明天, 又明天, 光陰就這樣一天一天移步向前爬, 直到時間紀錄的最後一字; 每天都照耀著愚人走上歸塵的死路. 熄滅吧, 熄滅吧, 短短的燭火; 人生不過是個行動的陰影, 台上高談闊步的一個可憐的演員, 以後便聽不見他了, 不過是個傻子說的故事....說得慷慨激昂, 卻毫無意義" 真是蕩氣迴腸, 獲得的掌聲和讚美為任何老師所不及, 下課鈴響了, 您這位美食家, 想到何處饗宴, 我們為您餞行來了. 依依之情難以言詮, 再贅四句聊供舉觴, "陽明山下望大匠, 感傷戲裡齊尊王, 莎翁名劇皆復生, 黌宮稱善常開講."